شهرستان یوما، آریزونا

شهرستان یوما نام یکی از شهرستان‌های ایالت آریزونا است که در گوشه جنوب‌غربی این ایالت جای گرفته. جمعیت این شهرستان ۱۹۵.۷۵۱ نفر بوده و مساحت این شهرستان نیز ۱۴.۲۹۴.۰ کیلومتر مربع برآورد شده.

فهرست شهرهای آریزونا

    بولهد سیتی

    چندلر، آریزونا

    فلگستف، آریزونا

    لیک هوسا سیتی

    میزا

    نوگالس

    فینیکس پایتخت آریزونا

    سکاتزدیل، آریزونا

    تمپی

    توسان

    بولهد سیتی

    چندلر، آریزونا

    فلگستف، آریزونا

    لیک هوسا سیتی

    میزا

    نوگالس

    فینیکس پایتخت آریزونا

    سکاتزدیل، آریزونا

    تمپی

    توسان

مکان های ثبت شده
نام     نوع     شهرستان     جمعیت (۲۰۱۰)     مساحت (۲۰۰۰)     ثبت‌دشده
آپاچی جانکشن     شهر     شهرستان پینال     ۳۵٬۸۴۰     ۳۴٫۲ مایل‌مربع (۸۸٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۷۸
اوندیل     شهر     شهرستان مریکوپا     ۷۶٬۲۳۸     ۴۱٫۳ مایل‌مربع (۱۰۷٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۴۶
بنسون     شهر     شهرستان کاچایز     ۵٬۱۰۵     ۳۵٫۷ مایل‌مربع (۹۲٫۵ کیلومترمربع)     ۱۹۲۴
بیسبی     شهر     شهرستان کاچایز     ۵٬۵۷۵     ۴٫۸ مایل‌مربع (۱۲٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۰۲
باکای     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۵۰٬۸۷۶     ۱۴۵٫۸ مایل‌مربع (۳۷۷٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۲۹
بولهد سیتی     شهر     شهرستان موهیو     ۳۹٬۵۴۰     ۴۶٫۰ مایل‌مربع (۱۱۹٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۸۴
کمپ وردی     شهرک     شهرستان یاواپی     ۱۰٬۸۷۳     ۴۲٫۶ مایل‌مربع (۱۱۰٫۳ کیلومترمربع)     ۱۹۸۶
کیرفری     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۳٬۳۶۳     ۸٫۹ مایل‌مربع (۲۳٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۸۶
کاسا گرند     شهر     شهرستان پینال     ۴۸٬۵۷۱     ۴۸٫۲ مایل‌مربع (۱۲۴٫۸ کیلومترمربع)     ۱۹۱۵
کیو کریک     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۵٬۰۱۵     ۲۸٫۲ مایل‌مربع (۷۳٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۸۶
چندلر     شهر     شهرستان مریکوپا     ۲۳۶٬۱۲۳     ۵۸٫۰ مایل‌مربع (۱۵۰٫۲ کیلومترمربع)     ۱۹۲۰
چینو ولی     شهرک     شهرستان یاواپی     ۱۰٬۸۱۷     ۱۸٫۶ مایل‌مربع (۴۸٫۲ کیلومترمربع)     ۱۹۷۰
کلارکدیل     شهرک     شهرستان یاواپی     ۴٬۰۹۷     ۷٫۵ مایل‌مربع (۱۹٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۵۷
کلیفتن     شهرک     شهرستان گرینلی     ۳٬۳۱۱     ۱۵٫۰ مایل‌مربع (۳۸٫۸ کیلومترمربع)     ۱۹۰۹
کلرادو سیتی     شهرک     شهرستان موهیو     ۴٬۸۲۱     ۱۰٫۵ مایل‌مربع (۲۷٫۲ کیلومترمربع)     ۱۹۸۵
کولیدج     شهر     شهرستان پینال     ۱۱٬۸۲۵     ۵٫۰ مایل‌مربع (۱۲٫۹ کیلومترمربع)     ۱۹۴۵
کاتن وود     شهرک     شهرستان یاواپی     ۱۱٬۲۶۵     ۱۰٫۷ مایل‌مربع (۲۷٫۷ کیلومترمربع)     ۱۹۶۰
دوئی-هامبولدت     شهرک     شهرستان یاواپی     ۳٬۸۹۴     ۰|ندارد     ۲۰۰۴
داگلاس     شهر     شهرستان کاچایز     ۱۷٬۳۷۸     ۷٫۷ مایل‌مربع (۱۹٫۹ کیلومترمربع)     ۱۹۰۵
دانکن     شهرک     شهرستان گرینلی     ۶۹۶     ۲٫۶ مایل‌مربع (۶٫۷ کیلومترمربع)     ۱۹۳۸
ایگار     شهرک     اپچی     ۴٬۸۸۵     ۱۱٫۳ مایل‌مربع (۲۹٫۳ کیلومترمربع)     ۱۹۴۸
ال میراژ     شهر     شهرستان مریکوپا     ۳۱٬۷۹۷     ۹٫۷ مایل‌مربع (۲۵٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۵۱
الوی     شهر     شهرستان پینال     ۱۶٬۶۳۱     ۷۱٫۷ مایل‌مربع (۱۸۵٫۷ کیلومترمربع)     ۱۹۴۹
فلگستف     شهر     شهرستان کوکونینو     ۶۵٬۸۷۰     ۶۳٫۶ مایل‌مربع (۱۶۴٫۷ کیلومترمربع)     ۱۸۹۴
فلورنس     شهرک     شهرستان پینال     ۲۵٬۵۳۶     ۸٫۳ مایل‌مربع (۲۱٫۵ کیلومترمربع)     ۱۹۰۸
فونتین هیلز     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۲۲٬۴۸۹     ۱۸٫۲ مایل‌مربع (۴۷٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۸۹
فردونیا     شهرک     شهرستان کوکونینو     ۱٬۳۱۴     ۷٫۴ مایل‌مربع (۱۹٫۲ کیلومترمربع)     ۱۹۵۶
جیلا بند     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۱٬۹۲۲     ۲۲٫۸ مایل‌مربع (۵۹٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۶۲
گیلبرت     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۲۰۸٬۴۵۳     ۴۳٫۲ مایل‌مربع (۱۱۱٫۹ کیلومترمربع)     ۱۹۲۰
گلندیل     شهر     شهرستان مریکوپا     ۲۲۶٬۷۲۱     ۵۵٫۸ مایل‌مربع (۱۴۴٫۵ کیلومترمربع)     ۱۹۱۰
گلوب     شهر     شهرستان جیلا     ۷٬۵۳۲     ۱۸٫۰ مایل‌مربع (۴۶٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۰۷
گودیر     شهر     شهرستان مریکوپا     ۶۵٬۲۷۵     ۱۱۶٫۵ مایل‌مربع (۳۰۱٫۷ کیلومترمربع)     ۱۹۴۶
گوادالوپ     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۵٬۵۲۳     ۰٫۸ مایل‌مربع (۲٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۷۵
هایدن     شهرک     شهرستان جیلا     ۶۶۲     ۱٫۳ مایل‌مربع (۳٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۵۶
هالبروک     شهر     شهرستان ناواجو     ۵٬۰۵۳     ۱۵٫۵ مایل‌مربع (۴۰٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۱۷
هایاچاکا سیتی     شهرک     شهرستان کاچایز     ۱٬۸۵۳     ۲٫۸ مایل‌مربع (۷٫۳ کیلومترمربع)     ۱۹۵۸
جروم     شهرک     شهرستان یاواپی     ۴۴۴     ۰٫۷ مایل‌مربع (۱٫۸ کیلومترمربع)     ۱۸۸۹
کرنی     شهرک     شهرستان پینال     ۱٬۹۵۰     ۲٫۸ مایل‌مربع (۷٫۳ کیلومترمربع)     ۱۹۵۹
کینگمن     شهر     شهرستان موهیو     ۲۸٬۰۶۸     ۳۰٫۰۰ مایل‌مربع (۷۷٫۷ کیلومترمربع)     ۱۹۵۲
لیک هاواسا سیتی     شهر     شهرستان موهیو     ۵۲٬۵۲۷     ۴۳٫۱ مایل‌مربع (۱۱۱٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۷۸
لیتچفیلد پارک     شهر     شهرستان مریکوپا     ۵٬۴۷۶     ۳٫۱ مایل‌مربع (۸٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۸۷
ماموث     شهرک     شهرستان پینال     ۱٬۴۲۶     ۱٫۱ مایل‌مربع (۲٫۸ کیلومترمربع)     ۱۹۵۸
مارانا     شهرک     شهرستان پیما، آریزونا     ۳۴٬۹۶۱     ۷۳٫۶ مایل‌مربع (۱۹۰٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۷۷
ماریکوپا     شهر     شهرستان پینال     ۴۳٬۴۸۲     ۰|موجود نیست     ۲۰۰۳
میسا     شهر     شهرستان مریکوپا     ۴۳۹٬۰۴۱     ۱۲۵٫۲ مایل‌مربع (۳۲۴٫۳ کیلومترمربع)     ۱۸۸۳
میامی     شهرک     شهرستان جیلا     ۱٬۸۳۷     ۱٫۰ مایل‌مربع (۲٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۱۸
نوگالس     شهر     شهرستان سانتا کروز     ۲۰٬۸۳۷     ۲۰٫۸ مایل‌مربع (۵۳٫۹ کیلومترمربع)     ۱۸۹۳
اورو ولی     شهرک     شهرستان پیما، آریزونا     ۴۱٬۰۱۱     ۳۱٫۹ مایل‌مربع (۸۲٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۷۴
پیج     شهر     شهرستان کوکونینو     ۷٬۲۴۷     ۱۶٫۶ مایل‌مربع (۴۳٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۷۵
پارادایز ولی     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۱۲٬۸۲۰     ۱۵٫۵ مایل‌مربع (۴۰٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۶۱
پارکر     شهرک     شهرستان لا پاز     ۳٬۰۸۳     ۲۲٫۰ مایل‌مربع (۵۷٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۴۸
پاتاگونیا     شهرک     شهرستان سانتا کروز     ۹۱۳     ۱٫۲ مایل‌مربع (۳٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۴۸
پیزن     شهرک     شهرستان جیلا     ۱۵٬۳۰۱     ۱۹٫۵ مایل‌مربع (۵۰٫۵ کیلومترمربع)     ۱۹۷۳
پیوریا     شهر     شهرستان مریکوپا     ۱۵۴٬۰۶۵     ۱۴۱٫۷ مایل‌مربع (۳۶۷٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۵۴
فینکس     شهر     شهرستان مریکوپا     ۱٬۴۴۵٬۶۳۲     ۴۷۵٫۱ مایل‌مربع (۱٬۲۳۰٫۵ کیلومترمربع)     ۱۸۸۱
پیما     شهرک     شهرستان گراهام     ۲٬۳۸۷     ۲٫۵ مایل‌مربع (۶٫۵ کیلومترمربع)     ۱۹۱۶
پاینتاپ-لیکساید     شهرک     شهرستان ناواجو     ۴٬۲۸۲     ۱۱٫۳ مایل‌مربع (۲۹٫۳ کیلومترمربع)     ۱۹۸۴
پرسکت     شهر     شهرستان یاواپی     ۳۹٬۸۴۳     ۳۷٫۳ مایل‌مربع (۹۶٫۶ کیلومترمربع)     ۱۸۸۳
پرسکات ولی     شهرک     شهرستان یاواپی     ۳۸٬۸۲۲     ۳۱٫۷ مایل‌مربع (۸۲٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۷۸
کورتزسایت     شهرک     شهرستان لا پاز     ۳٬۶۷۷     ۳۶٫۳ مایل‌مربع (۹۴٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۸۹
کوئین کریک     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۲۶٬۳۶۱     ۲۵٫۸ مایل‌مربع (۶۶٫۸ کیلومترمربع)     ۱۹۸۹
سفورد     شهر     شهرستان گراهام     ۹٬۵۶۶     ۸٫۰ مایل‌مربع (۲۰٫۷ کیلومترمربع)     ۱۹۰۱
سهوآریتا     شهرک     شهرستان پیما، آریزونا     ۲۵٬۲۵۹     ۱۵٫۲ مایل‌مربع (۳۹٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۹۴
سن لوئیس     شهر     شهرستان یوما     ۲۵٬۵۰۵     ۲۶٫۵ مایل‌مربع (۶۸٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۷۹
اسکاتسدیل     شهر     شهرستان مریکوپا     ۲۱۷٬۳۸۵     ۱۸۴٫۴ مایل‌مربع (۴۷۷٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۵۱
سدونا     شهر     شهرستان یاواپی     ۱۰٬۰۳۱     ۱۸٫۶ مایل‌مربع (۴۸٫۲ کیلومترمربع)     ۱۹۸۸
شو لا     شهر     شهرستان ناواجو     ۱۰٬۶۶۰     ۲۷٫۹ مایل‌مربع (۷۲٫۳ کیلومترمربع)     ۱۹۵۳
سیرا ویستا     شهر     شهرستان کاچایز     ۴۳٬۸۸۸     ۱۵۳٫۵ مایل‌مربع (۳۹۷٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۵۶
اسنوفلیک     شهرک     شهرستان ناواجو     ۵٬۵۹۰     ۳۰٫۹ مایل‌مربع (۸۰٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۴۸
سامرتن     شهر     شهرستان یوما     ۱۴٬۲۸۷     ۱٫۳ مایل‌مربع (۳٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۱۸
توسان جنوبی     شهر     شهرستان پیما، آریزونا     ۵٬۶۵۲     ۱٫۰ مایل‌مربع (۲٫۶ کیلومترمربع)     ۱۹۴۰
اسپرینجرویل     شهرک     شهرستان آپاچی     ۱٬۹۶۱     ۱۱٫۷ مایل‌مربع (۳۰٫۳ کیلومترمربع)     ۱۹۴۸
سینت جانز     شهر     شهرستان آپاچی     ۳٬۴۸۰     ۶٫۶ مایل‌مربع (۱۷٫۱ کیلومترمربع)     ۱۹۴۶
استار ولی     شهرک     شهرستان جیلا     ۱٬۹۷۰     ۰|موجود نیست     ۲۰۰۵
سوپریور     شهرک     شهرستان پینال     ۲٬۸۳۷     ۱٫۹ مایل‌مربع (۴٫۹ کیلومترمربع)     ۱۹۷۶
سورپرایز     شهر     شهرستان مریکوپا     ۱۱۷٬۵۱۷     ۶۹٫۵ مایل‌مربع (۱۸۰٫۰ کیلومترمربع)     ۱۹۶۰
تیلور     شهرک     شهرستان ناواجو     ۴٬۱۱۲     ۲۴٫۶ مایل‌مربع (۶۳٫۷ کیلومترمربع)     ۱۹۶۶
تمپی     شهر     شهرستان مریکوپا     ۱۶۱٬۷۱۹     ۴۰٫۲ مایل‌مربع (۱۰۴٫۱ کیلومترمربع)     ۱۸۹۴
تاچر     شهرک     شهرستان گراهام     ۴٬۸۶۵     ۴٫۴ مایل‌مربع (۱۱٫۴ کیلومترمربع)     ۱۸۹۹
تولسان     شهر     شهرستان مریکوپا     ۶٬۵۴۵     ۵٫۶ مایل‌مربع (۱۴٫۵ کیلومترمربع)     ۱۹۲۹
تومب استون     شهر     شهرستان کاچایز     ۱٬۳۸۰     ۴٫۳ مایل‌مربع (۱۱٫۱ کیلومترمربع)     ۱۸۸۱
توسان     شهر     شهرستان پیما، آریزونا     ۵۲۰٬۱۱۶     ۱۹۵٫۱ مایل‌مربع (۵۰۵٫۳ کیلومترمربع)     ۱۸۷۷
تاساین     شهرک     شهرستان کوکونینو     ۵۵۸     ۰|موجود نیست     ۲۰۱۰
ولتن     شهرک     شهرستان یوما     ۲٬۸۸۲     ۲٫۵ مایل‌مربع (۶٫۵ کیلومترمربع)     ۱۹۷۰
ویکنبرگ     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۶٬۳۶۳     ۱۱٫۵ مایل‌مربع (۲۹٫۸ کیلومترمربع)     ۱۹۰۹
ویلکاکس     شهر     شهرستان کاچایز     ۳٬۷۵۷     ۶٫۱ مایل‌مربع (۱۵٫۸ کیلومترمربع)     ۱۹۱۵
ویلیامز     شهر     شهرستان کوکونینو     ۳٬۰۲۳     ۴۳٫۸ مایل‌مربع (۱۱۳٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۰۱
وینکلمن     شهرک     شهرستان جیلا     ۳۵۳     ۰٫۷ مایل‌مربع (۱٫۸ کیلومترمربع)     ۱۹۴۹
وینسلو     شهر     شهرستان ناواجو     ۹٬۶۵۵     ۱۲٫۳ مایل‌مربع (۳۱٫۹ کیلومترمربع)     ۱۹۰۰
یانگ تاون     شهرک     شهرستان مریکوپا     ۶٬۱۵۶     ۱٫۳ مایل‌مربع (۳٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۶۰
یوما     شهر     شهرستان یوما     ۹۳٬۰۶۴     ۱۰۶٫۷ مایل‌مربع (۲۷۶٫۴ کیلومترمربع)     ۱۹۱۴

دانکن، آریزونا

دانکن (به انگلیسی: Duncan) شهری در شهرستان گرینلی ایالت آریزونا است که در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۶۹۶ نفر جمعیت داشته است. دانکن، به‌طور رسمی در تاریخ ۱۹۳۸ میلادی به‌عنوان یک شهر شناخته شد.

بانو مکبث

بانو مکبث یکی از شخصیتهای نمایش مکبث اثر شکسپیر می‌باشد. او در این نمایش همسر شخصیت اصلی نمایش، مکبث ، نجیب‌زاده اسکاتلندی است که پس از ترغیب و تجریک همسرش به قتل حاکم ، ملکه اسکاتلند شد ، اما بعد از این ماجرا دچار عذاب وجدان شد. مرگ او در پرده آخر با اقدام به خودکشی بیان می‌شود.

ریشه‌های این شخصیت به ماجرای پادشاهی داف و دانکن به تاریخ هولینشد ۱۵۸۷ هجری میلادی بر میگردد. به نظر می‌رسد که بانو مکبث ترکیبی از دو پرسوناژ متمایز و جدای از هم در اثر هولینشد هست : همسر خونخوار و غرغروی دانواد در حکایت پادشاه داف ، و همسر جاه طلب مکبث در حکایت پادشاه دانکن.

بانو مکبث حضور بسیار پررنگی در این نمایشنامه دارد ، بویژه در دو پرده اول. هرچند در پی قتل پادشاه دانکن ، نقش او در طرح نمایش کم می‌شود.

مکبث

مَکبِـث (Macbeth) نمایشنامه‌ای تراژیک اثر ویلیام شکسپیر است. این نمایشنامه کوتاه‌ترین تراژدی و یکی از محبوب‌ترین آثار اوست که در سال ۱۶۰۶ نوشته شده است.

اساس تراژدی مکبث وقایع تاریخی اسکاتلند است، اما شکسپیر موافق ذوق و طبع خویش تغییراتی در آن داده و حوادث جنگ‌ها را به هم آمیخته‌است.

محتویات

    ۱ خلاصه داستان
    ۲ ویژگی‌ها
    ۳ شخصیت‌های اصلی
    ۴ آثار
        ۴.۱ ترجمه به فارسی
        ۴.۲ فیلم‌ها
        ۴.۳ نقدها
    ۵ منابع

خلاصه داستان

تراژدی مکبث شرح زندگی پرحادثهٔ سرداری دلیر و لایق به نام مکبث است. دانکن، پادشاه شریف و مهربان اسکاتلند، او را از میان هواخواهان خود برمی‌کشد و به وی لقب و منصب می‌بخشد، اما مکبث براثر تلقین جادوگران و وسوسهٔ نفس و به اغوای زن جاه‌طلب خویش در شبی که پادشاه مهمان اوست او را در خواب به قتل می‌رساند و با این قتل جهنمی برای خویش به‌وجود می‌آورد. مکبث از آن پس گرفتار عذاب وجدان می‌شود، چندانکه هر آهنگی و هر در کوفتنی او را هراسان می‌کند.
Macbeth

سردار مکبث و سردار بانکو Banquo پس از شکست سپاهیان نروژی و در راه بازگشت به اسکاتلند با جادوگران روبه رو می‌شوند که از آینده خبر می‌دهند و در حالی که امیر کادور Cawdor زنده است او را سالار کادور می‌خوانند و به او می‌گویند که شاه خواهد شد. ساحران در پاسخ سؤال بانکو می‌گویند که: فرزندان تو به پادشاهی می‌رسند. دو سردار غرق در شگفتی از ساحران جدا می‌شوند. مکبث در راه بازگشت توسط پیک دانکن Duncan پادشاه اسکاتلند باخبر می‌شود که امیر کادور به جرم بی کفایتی به اعدام محکوم شده و ولایت کادور نصیب او شده‌است و این پیام تکان دهنده درستی پیشگویی ساحران را بر او ثابت می‌کند. دانکن برای تقدیر از سردار پیروز (مکبث)، به قصر او وارد می‌شود تا شب را نیز در کاخ او سر کند؛ غافل از آنکه مکبث با وسوسه همسرش لیدی مکبث فرجامین شب زندگی او را تدارک دیده‌اند. دانکن در خوابگاه به قتل می‌رسد و دستان مکبث و روان لیدی مکبث به خون ولی نعمتشان که به فروتنی و تواضع مشهور است آلوده می‌شود. اما این پایان ماجرا نیست و مکبث برای آنکه پیشگویی ساحران محقق نشود قاتلانی را به کشتن فرزندان بانکو می‌گمارد. بانکو که بو برده‌است فرزندش فلیانس Fleance ممکن است کشته شود، او را فراری می‌دهد ولی خود به دست همان قاتلان کشته می‌شود. مالکوم Malcolm فرزند دانکن نیز می‌گریزد تا مبادا به قتل برسد و این اقدام بر خشم و خون‌خواری مکبث می‌افزاید. هدف بعدی مکداف Macduff سالار فایف Fiffe است که او نیز از اسکاتلند گریخته و به جمع مخالفان مکبث پیوسته‌است. اما مکبث کاخ مکداف را به آتش می‌کشد و زن و فرزندان سالار فایف را باقساوت به دیار عدم روانه می‌کند. اکنون مکبث و لیدی مکبث را چاپلوسان و بزدلان دوره کرده‌اند و هرآنکس که اندکی شجاعت و غیرت دارد دو راه پیش رو دارد: گریختن از اسکاتلند یا پذیرش مرگ. پس جوّ هولناکی بر اسکاتلند حاکم شده و حتی مردان بزرگ نیز غالباً از ترس جان به جنگل پناه می‌برند. لیدی مکبث که در آرزوی تاج و تخت مبتلای جنون شده، دستان آلوده‌اش را می‌شوید تا خون ریختهٔ دانکن و دیگران را از آن بزداید؛ اما هر بار بیش از پیش گرفتار عذاب وجدان می‌گردد و در سرسرای کاخ راه می‌رود و افشای راز می‌کند و ندیمه و دیگران بر خود می‌لرزند که چگونه بانو مکبث و مکبث دستشان را به خون دیگران آلوده کرده‌اند. پس نه مکبث و نه همسرش شادمان نیستند و از این رو مکبث به ساحران متوسل می‌شود تا از آنها بشنود که آینده چگونه خواهد بود. ساحران در بار دوم دیدار، او را امیدوار می‌کنند که حکومتش و جانش پابرجاست و مادام که جنگل بیرنام به حرکت درنیاید و تا زمانی که فردی از مادر نزاده باشد که او را به قتل برساند نباید نگران باشد. اما در این اثنا مخالفان مکبث به سرکردگی مکداف دردمند و مالکوم درصدد حمله به اسکاتلند هستند و لیدی مکبث نیز در اوج جنون به سر می‌برد و سرانجام جان می‌سپارد. سربازان تحت امر فرماندهان مخالف مکبث درختان جنگل بیرنام را قطع کرده و با استتار خود در پس آنها به سوی مقر حکومت مکبث حمله می‌برند و او حرکت جنگل بیرنام را زنگ خطر تحقق پیشگویی ساحران به حساب می‌آورد اما هنوز امیدوار است که زنده بماند، لیکن هنگامی که از زبان مکداف می‌شنود که او از مادر زاده نشده بلکه با جراحی شکم مادر وی را به دنیا آورده‌اند (سزارین)، مرگ را پیش روی خود می‌بیند و چنین نیز می‌شود: مکداف مکبث جنایتکار را می‌کشد و سپاهیان وارد کاخ می‌شوند و مالکوم را به پادشاهی اسکاتلند برمی‌گزینند.
ویژگی‌ها

بسیاری عقیده دارند که نقش بانو مکبث یکی از سخت‌ترین نقش‌هایی است که برای بازیگران تئاتر نوشته شده‌است.
شخصیت‌های اصلی

    مکبث
    بانو مکبث
    دانکن
    بانکو

آثار
ترجمه به فارسی

    داریوش آشوری، مکبث
    مکبث ترجمه ای برای اجرا برگردان: رضا دادویی نشر آدورا
    فرنگیس شادمان (نمازی)، تراژدی مکبث، شرکت انتشارات علمی و فرهنگی

فیلم‌ها

    مکبث ساخته اورسن ولز، سال ۱۹۴۸
    مکبث ساخته رومن پولانسکی، سال ۱۹۷۱
    مکبث ساخته آکیرا کوروساوا

سریر خون

سریر خون(به انگلیسی: Throne of Blood) نام فیلمی ژاپنی محصول ۱۹۵۷ و به کارگردانی آکیرا کوروساوا است.نام اصلی فیلم کامانوسو-جو(蜘蛛巣城) به معنی قلعه تار عنکبوت است.فیلم برگردان نمایشنامه ویلیام شکسپیر،مکبث،در ژاپن فئودال است.

محتویات

    ۱ نقدها
    ۲ دوبله فارسی
    ۳ پیوند به بیرون
    ۴ منابع

نقدها

فیلم با وجود آزادی زیادی که نسبت به نمایش‌نامه اصلی مکبث داشت و تغییراتی که در آن به وجود آورده بود با نقدها مثبت و تحسین آمیز منتقدان ادبی مواجه شد.هرولد بلوم منتقد ادبی آمریکایی فیلم را موفق‌ترین فیلمی که تا به حال از مکبث ساخته شده خواند.
دوبله فارسی

در دوبله فارسی این اثر ایرج ناظریان به جای توشیرو میفونه گویندگی کرده است.

ایرج ناظریان

ایرج ناظریان (متولد ۱۳۱۴ تهران - مرگ ۱۳۷۰ سوئد) از دوبلورهای قدیمی ایرانی بود که از سال ۱۳۴۱ کار دوبله را آغاز کرد.

محتویات

    ۱ ویژگی صدا
    ۲ برخی از کارها
    ۳ پانویس‌ها
    ۴ منابع

ویژگی صدا

صدایی بم و پر طنین، بسیار گرم و خوش‌آهنگ (و خسته) با تکنیک گویندگی بسیار بالا و بیشتر گوینده نقش‌های مردانه، پرصلابت و گاهی خشن. با اینکه ایشان در اکثر فیلمها بدون تغییر صدا حرف میزدند ولی صدایشان به روی هر کاراکتری که میگفتند می نشست مانند گویندگی بجای اکثر فیلمهای چارلز برانسون که انصافا بی نظیر بود و کار عالی ایشان گویندگی بجای عنایت بخشی در فیلم سناتور می باشد. همچنین باید هنرنمایی ایشان را در دوبله به یاد ماندنی فیلم پدرخوانده به جای مارلون براندو(دون کورلیونه) ستود.
برخی از کارها
نام بازیگر     نام فیلم
فیلم ۱     فیلم ۲     فیلم ۳
اسداله یکتا     گوینده و مبدع نقش کوتوله        
    ایفای نقش درفیلم فیل و فنجون        
ولی الله شیراندامی     در نقش خان        
داوود رشیدی     کمال الملک رضا شاه     هزاردستان مفتش شش انگشتی     کندو آقا حسینی
سیلوستر استالونه     راکی     مشت    
سیلوستر استالونه     فرار به سوی پیروزی        
چارلز برانسون     تلفن     آفتاب سرخ    
اورسن ولز     همشهری کین        
ناصر ملک مطیعی     قیصر فرمان        
    بادبانهای برافراشته [۱] ناخدا        
   
    سیندرلا پادشاه        
    کوچه مردها قاسم رئیس        
           
جمشید هاشم پور     نقطه ضعف     تیغ و ابریشم     بالاش
رابرت میچم     خدا می‌داند آقای آلیسون     خواب بزرگ     خشم خدا
رابرت میچم     یاکوزا     رودخانه بدون بازگشت     آخرین قارون
راک هودسون     آخرین غروب     وداع با اسلحه (دوبله دوم)    
گریگوری پک     موبی دیک     تنگه وحشت    
رابرت دنیرو     شکارچی گوزن (دوبله اول)        
پل نیومن     مرد (دوبله دوم)        
آنتونی کوئین     زنده‌باد زاپاتا!     توپهای سن سباستین     گوژپشت نوتردام (دوبله دوم)
آنتونی کوئین     لورنس عربستان (دوبله دوم)     آخرین قطار گان هیل     فرودگاه (دوبله دوم)
برت لنکستر     ترن     عقرب    
جین هکمن     مترسک (دوبله اول)     ارتباط فرانسوی 2     اصول دومینو
پیتر فینچ     شبکه        
جیان ماریا والونته     به خاطر چند دلار بیشتر (دوبله اول)        
ویلیام هولدن     این گروه خشن     طالع نحس 2    
گری کوپر     ماجرای نیمروز (دوبله اول)        
جان گیلگاد     جولیوس سزار        
لی ماروین     قاتلین     حرفه‌ای‌ها     منطقه رینتری(درخت زندگی)
کلینت ایستوود     جوکید     تندر بولت ولایت فوت    
ریچارد برتون     خرقه        
ویتوریو گاسمن     برنج تلخ (دوبله دوم)        
شون کانری     سه ثانیه به جهنم        
استیفن بوید     سفر معجزه آسا        
لینو ونتورا     دسته سیسیلی‌ها        
ریچارد هریس     گذرگاه کاساندرا        
یول برینر     هفت دلاور (دوبله دوم)        
جان وویت     در قهرمان        
ریچارد ویدمارک     جیب بر خیابان جنوبی     چگونه غرب تسخیر شد     قتل در قطار سریع السیر شرق(دوبله دوم)
جیمز استوارت     خم رودخانه (دوبله اول)        
رابرت شاو     آرواره‌های کوسه        
جیسون روباردز     جولیا        
جولیانو جما     کالیفرنیا        
فرامرز قریبیان     کانی مانگا        
توشیرو میفونه     سریر خون

نقطه ضعف

نقطه ضعف فیلمی درام در ژانر تریلر روانشناختی[۱]و سیاسی به کارگردانی و نویسندگی محمدرضا اعلامی ساختهٔ سال ۱۳۶۲ است. این فیلم در دومین دوره جشنواره فیلم فجر برنده لوح زرین بهترین بازیگر نقش دوم مرد برای حسین پرورش شد.[۲] نقطه ضعف اولین فیلم محمدرضا اعلامی به عنوان کارگردان بود.[۳]او پس از این فیلم فیلم‌های موفق دیگری ساخت که در گیشه هم موفق بودند. اما اکثریت منتقدان سینمای ایران، نقطه‌ضعف را بهترین فیلم او می‌دانند.[۴][۵][۶]

محتویات

    ۱ داستان فیلم
    ۲ تولید
    ۳ بازیگران
    ۴ دوبله
    ۵ پانویس
    ۶ پیوند به بیرون

داستان فیلم

به سازمان امنیت اطلاع داده می‌شود که فردی (عباس قاجار) متعلق به یک گروه ضدرژیم در رستوران کندو قرارگذاشته است. افراد سازمان آن فرد و مردی که گمان می‌کنند با او قرار داشته را دستگیر می‌کنند. فرد اصلی در جریان فرار گلوله خورده و کشته می‌شود. در بازجویی فرد دستگیرشده (جواد گلپایگانی)، به او گفته می‌شود که برای روبه‌روکردن او با مرد اصلی فردا به سازمان مرکزی در پایتخت انتقال داده خواهد شد. رئیس (محمد ابهری)، به بازجوی ویژهٔ پرونده (حسین پرورش) و شخص دیگری که از لحاظ رده از او در مقام پایین‌تری قرار دارد و به اسم مربی (جمشید هاشم‌پور) شناخته می‌شود دستور می‌دهد در زمینه این پرونده از روش‌های معمول مثل شکنجه استفاده نکنند. او روش دیگری را پیشنهاد می‌کند که به وسیله آن و طی برقراری دوستی با متهم از یک طرف و استرس روبه‌روشدن با ماموران ویژه در پایتخت از طرف دیگر، نیروی اراده فرد متهم را بشکنند تا بتوانند از او اطلاعات بگیرند.

فردای آن روز طی یک نقشه ازپیش‌تعیین‌شده ماشین آنها در دو کیلومتری فرودگاه خراب می‌شود. آنها به یکی از شهرهای شمالی کشور می‌روند. مربی مسئول پیدا کردن تعمیرکار و بازجو مسئول نگهداری از مسافر (فرد متهم) می‌شود. در یک روز که به گردش و فوتبال و شنا در ساحل دریا می‌گذرد، بین بازجو و مسافر صمیمیت خاصی برقرار می‌شود. مسافر در فرصت‌های مختلف می‌تواند فرار کند، ولی آنها را از دست می‌دهد. در آخرین لحظه‌های فیلم، به علت وزش باد، بازجو که در دست‌شویی هتل است، پشت در گیر می‌کند و مسافر به قصد فرار از پنجره روی قرنیز می‌رود. بازجو بالاخره در را باز می‌کند و مسافر را تهدید می‌کند که به داخل اتاق برگردد. بر اثر یادآوری خوشی‌های آن روز، بازجو ناگهان تغییر رای داده و به مسافر دستور می‌دهد فرار کند.

مربی که از سفر ساختگی برای پیداکردن تعمیرکار ماشین به هتل برگشته، به بازوی بازجو شلیک می‌کند. مسافر از لبه پنجره به پایین ساختمان سقوط می‌کند و می‌میرد. آخرین لحظه‌های فیلم بین صحنه دادگاه که بازجو دلایلش را برای فراری دادن مسافر بیان می‌کند و حضور تن مسخ‌شده او پیچیده در لباس تیمارستان مونتاژ شده است.
تولید

این اولین فیلم اعلامی در مقام کارگردان بود و پیدا کردن یک تهیه‌کننده با داستان پیچیده‌ای که فیلمنامه داشت سخت بود. بالاخره جواد گلپایگانی با این شرط که نقش اول فیلم را او بازی کند حاضر شد تهیه‌کنندگی فیلم را بپذیرد. به گفته علیرضا زرین‌دست، فیلم‌بردار فیلم: «حضور گلپایگانی تبعات بسیار مختلفی داشت که یک جاهایی خیلی شیرین بود و یک جاهایی مشکلاتی را به همراه داشت اما در کل حضورش برای «نقطه ضعف» بسیار خوب و مثبت بود»

متن انگلیسی کتاب نقطه‌ضعف نوشته ساماراکیس توسط محمدعلی سپانلو در اختیار محمدرضا اعلامی قرارگرفت. قبل از آن کتاب توسط مرتضی کلانتریان ترجمه شده بود که گویا اعلامی از این موضوع اطلاعی نداشته و به‌همین خاطر مشکلاتی سراین موضوع پیش آمد. نام کلانتریان در تیتراژ انتهایی فیلم به چشم می‌خورد.[۷]
بازیگران

    جواد گلپایگانی در نقش مسافر
    حسین پرورش در نقش بازجو
    جمشید هاشم‌پور در نقش مربی
    محمد سادات ابهری در نقش رئیس
    عباس قاجار در نقش صاحب عکس
    منوچهر افسری در نقش مرد سوم
    خسرو امیرصادقی در نقش آرایشگر
    آنیک در نقش پیرزن
    محمود پیراسته در نقش مامور ویژه
    ژرژ یونانی در نقش مامور ویژه
    داوود خلدی در نقش مامور سازمان
    علی آذربوم در نقش مامور سازمان
    رضا جمالی در نقش مامور سازمان
    آرزو گلپایگانی در نقش دختر مسافر
    زهره ماهی صفت در نقش مستخدم

دوبله

این فیلم به مدیریت دوبلاژ خسرو خسروشاهی دوبله شد.
بازیگر     دوبلور
جواد گلپایگانی     خسرو خسروشاهی
حسین پرورش     حسین عرفانی
جمشید هاشم‌پور     ایرج ناظریان
محمد سادات ابهری     حسین معمارزاده

آسیب‌پذیری

به بی‌دفاع بودن نسبت به حملات و خطرات آسیب‌رسان به جسم یا روح آسیب‌پذیری می‌گویند. افراد، جوامع، حیوانات، وسایل و دستگاه‌ها و در کل همه‌چیز می‌تواند بنوعی آسیب‌پذیر باشد. بجز خطرات، افراد می‌توانند نسبت به تمایلات نیز آسیب‌پذیر باشند همچون آسیب‌پذیری جوانان نسبت به اعتیاد و الکل.

برای مشاهده دیگر کاربردهای کلمه آسیب پذیری، آسیب پذیری رایانه ای را مطالعه کنید.

به مقدار و درصد زیانی که از تغییرات می‌تواند به یک موجود یا سیستم برسد نیز آسیب‌پذیری می‌گویند. در این موارد از آسیب‌پذیری بالا یا پایین صحبت می‌کنند.

اصطلاح «اقشار آسیب‌پذیر» معمولاً به آن گروه از جامعه اشاره دارد که بضاعت مالی کمی دارند و در برابر دگرگونی‌های اقتصادی امنیت ندارند.

نقاط آسیب‌پذیر یک سیستم نقاطی هستند که دارای نقطه ضعف می‌باشند.

دیسک بلو-ری

دیسک‌های Blu-ray توسط انجمن دیسک Blu-ray، گروهی از شرکتهای ارائه دهنده لوازم الکترونیکی، سخت افزار کامپیوتر(computer hardware)، و شرکت‌های تولید کننده تصاویر متحرک ایجاد گردید. در ۱۹ فوریه سال ۲۰۰۸ بیش از ۴۵۰ عنوان دیسک Blu-ray در ایالات متحده آمریکا و بیشتر از ۲۵۰ عنوان نیز در ژاپن منتشر شد. در تکاپوی فرمت‌های دیسک‌های نوری با ظرفیت بالا، دیسک Blu-ray با فرمت HD-DVD رقابت کرد. در آن زمان توشیبا شرکت اصلی حمایت کننده HD-dvd تولید و شرکت‌ها و بازار پخش کننده و ذخیره کننده‌های HD-DVD به سمت دیگر حمایت کنندگان آن هدایت می‌شد. در سال ۱۹۹۸ HDTV در بازار مصرف پدیدار گشت اگر چه به طور عمومی پذیرفته شده نبود و پخش و ضبط در آنها گران تمام می‌شد. در واقع وسیله‌ای که رمزنگاری HD برروی آنها منطبق شود مورد نیاز بود، در حالی که VHSهای شرکت JVC و HDCAMهای شرکت سونی این امکان را دارا بودند، به دلیل استفاده از طول موج کمتر لیزر، چگالی بیشتر در رسانه‌های نوری ممکن شد. در زمانی که شرکت شوجی ناکمورا شوجی ناکامورا توانست نسخه آزمایشی دیود لیزر آبی را ابداع کند، که این باعث آغاز مرافعه تجاری طویلی گردید.

محتویات

    ۱ تعریفی از دیسک بلو-ری
    ۲ انواع دیسک‌های بلو-ری
    ۳ تفاوت بلو ری با دی وی دی و سی دی
    ۴ رقابت با HD-DVD
    ۵ پایان رقابت Blu-ray با HD-DVD
    ۶ لیزر و نورشناسی
    ۷ تکنولوژی روکش سخت (Hard-coating Technology)
    ۸ منابع
    ۹ پانویس
    ۱۰ پیوند به بیرون

تعریفی از دیسک بلو-ری

دیسک بلو-ری (دیسک بلو-ری یا BD) نام یک نوع دیسک نوری است. در حال حاضر بلو-ری بیشتر برای ذخیرهٔ ویدیو با وضوح بسیار بالا به‌کار برده می‌شود.
انواع دیسک‌های بلو-ری

دیسک‌های بلو-ری از نظر ظاهری شبیه دیسک‌های دی‌وی‌دی و سی‌دی هستند و از لحاظ گنجایش، به دو نوع تقسیم می‌شوند:

        دیسک‌های بلو-ری یک‌لایه که گنجایششان ۲۵ گیگابایت می‌باشد.

        دیسک‌های بلو-ری دولایه که گنجایششان ۵۰ گیگابایت است.

تفاوت بلو ری با دی وی دی و سی دی

دی وی دی و سی دی با اشعه قرمز (فروسرخ) کار می‌کنند اما بلو ری با اشعه آبی (فرابنفش) کار می‌کند.

دیسکهای که از تکنولوژی اصلی هستند عبارتند از:

        تی دی کی
        ای میشن
        تی گیت
        دلکین
        دیوایس
        سونی


نام Blu-ray از لیزر آبی بنفشی که در آن برای ذخیره وبازیابی استفاده می‌شود گرفته شده‌است. به موجب اینکه این نوع لیزر دارای طول موج کوتاهتری (405nm) می‌باشد در نتیجه داده‌ها و اطلاعات بیشتری نسبت به فرمت دیسک‌های DVD که دارای لیزر قرمز (650nm)هستند، را می توان روی دیسک‌های Blu-ray ذخیره نمود. یک Blu-ray دولایه توانایی ذخیره ۵۰ گیگابایت، بیشتر از ۵ برابر ظرفیت یک دیسک DVD دو لایه را دارد.
رقابت با HD-DVD

این دو فرمت برای بهره بیشتر در بازار در حال رقابت می‌باشند و تا زمانی که به طور مشخص و آشکار موقعیت بهتر یکی از آنها غلبه بر دیگری نکرده‌است، این رقابت ادامه خواهد داشت. امروزه دیسک‌های DVD استاندارد به درستی با HD-DVD تطبیق داده نشده‌اند از زمانی که حجم آن‌ها محدود می‌باشد و این به سبب استفاده از تکنولوژی لیزر قرمز با طول موج بلند می‌باشد. اخیراً لیزر آبی با طول موج کوتاه تر بر این مشکل فائق آمده‌است. این لیزرها به چگالی بیشتری از اطلاعات و در نتیجه ظرفیت نگهداری بیشتر روی دیسک، حدود ۳ تا ۱۰ برابر بیشتر از ظرفیت دیسک‌های یک لایه یک طرفه می‌باشند. دو رقیب برای به برتری در آینده وجود دارند که به شرح زیر است: Blu-ray با BD (دیسک‌های Blu-ray)مشخص می‌شود. این فرمت توسط شرکت‌هایی چون سونی و ماتسوشیا(پاناسونیک) هیتاچی و فیلیپس ایجاد گردید.HD-DVD این فرمت بر پایه فرمت DVD شکل گرفته‌است. این فرمت توسط شرکتهایی چون توشیبا و NEC و سانیو شکل گرفته‌است. این رقابت به مشابه رقابت فرمتهای VHS و BetaMax در گذشته می‌باشد با این تفاوت که رقابت Blu-ray و HD-DVD بر پایه ظرفیت و پیچیدگی آن‌ها است. Blu-ray دیسک به ترتیب ۲۵ و ۵۰ گیگابایت در دیسک‌های یک لایه و دولایه در حالی که HD-DVDها ۱۵ و ۳۰ گیگابایت در دیسک‌های یک لایه و دو لایه خود عرضه کرده‌اند. برتری Blu-ray در حجم بالای آن می باشدو برتری HD-DVD در همخوانی آن با نسل فعلی دیسک‌های DVDها با تغییرات محدود در نوع تولید می‌باشد و در نتیجه انتظار می‌رود قیمت ارزانتری نسبت به Blu-ray داشته باشد. دیسک‌های Blu-ray گرانتر اما حجم بیشتری از اطلاعات را در خود ذخیره می‌نمایند. همچنین این تفاوت در پخش کننده‌های آنها نیز وجود دارد به طور مثال پخش کننده پایونیر حدود ۱۸۰۰دلار قیمت دارد که نزدیک به ۶۰۰ دلار از قیمت آن مربوط به لنز دستگاه به خاطر تکنولوژی جدید آن می‌باشد.
پایان رقابت Blu-ray با HD-DVD

بعد از چند سال از گذشت رقابت بین دو فرمت اخیراً در سال ۲۰۰۸ میلادی فرمت HD-DVD مغلوب این رقابت شد. توشیبا یکی از حمایت کنندگان فرمت HD-DVD رسماً اعلام کرد که توسعه این فرمت را متوقف و دیسک‌های مبتنی بر این فرمت را عرضه نخواهد کرد بسیاری از فروشگاههای عرضه کننده دیسک‌های HD DVD نیز از فروش آنها اجتناب کردند و اندک شرکت‌های حامی این فرمت نیز مجبور به پیروی از فرمت رقیب یعنی Blu-ray شدند و توشیبا نیز صدها میلیون دلار روی HD-DVD خسارت دید. یکی از دلایل پیروزی فرمت Blu-ray، حمایت بزرگترین شرکت‌های فیلم سازی از این فرمت است. هنگامی که استودیو برادران وارنر عنوان کردند که از دیسک‌های Blu-ray استفاده می‌کنند، ضربه بزرگی به HD-DVD وارد آمد همانطوری که هم اکنون فقط نامی از بتاماکس باقی‌مانده‌است.

مشخصات فیزیکی
نوع     اندازه     حجم قابل ذخیره سازی در یک لایه     حجم قابل ذخیره سازی در دو لایه
حجم دیسک‌های با اندازه استاندارد     12 cm     25 GB / 23866 MiB / 25025314816 B     50 GB / 47732 MiB / 50050629632 B
حجم دیسک‌های با اندازه کوچک      8 cm     7.8 GB / 7430 MiB / 7791181824 B     15.6 GB / 14860 MiB / 15582363648 B
لیزر و نورشناسی

به موجب اینکه این نوع لیزر دارای طول موج کوتاهتری (405nm)می‌باشد در نتیجه داده‌ها و اطلاعات بیشتری نسبت به فرمت دیسک‌های DVD که دارای لیزر قرمز (650nm)هستند، را می‌توان روی دیسکهای Blu-ray ذخیره نمود. یک Blu-ray دولایه توانایی ذخیره ۵۰ گیگابایت، بیشتر از ۵ برابر ظرفیت یک دیسک‌های DVD دو لایه را دارد. اندازه کوچکترین نقطه‌ای که لیزر توانایی تمرکز روی آن را دارد به وسیله تجزیه یا پراش نور محدود می‌شود و به طول موج نور و روزنه عددی (شعاع همگرایی نور) که نور از آن عبور می‌دهد و لنزی که برای تمرکز استفاده می‌شود، بستگی دارد. با کاهش طول موج و افزایش روزنه عددی از ۰٫۶ به ۰٫۸۵ و نازکتر کردن لایه پوششی برای جلوگیری از آثار ناخواسته نوری، پرتوهای لیزر توانایی تمرکز بیشتر در یک نقطه را پیدا خواهد کرد. این امر باعث امکان ذخیره بیشتر در سطح یکسان را می‌دهند.
تکنولوژی روکش سخت (Hard-coating Technology)

به دلیل اینکه لایه‌ای که در آن اطلاعات ذخیره می‌گردد نزدیک به سطح دیسک می‌باشد، این نوع دیسک‌ها نسبت به دیسک‌های DVD به خراش آسیب پذیرتر بود. اولین دیسک‌ها درون یک قاب پلاستیکی قرار می‌گرفتند. پیشرفت‌ها سرانجام توانست به وسیله یک پلیمر از این آسیب پذیری بکاهد و نیاز به قاب را از بین برد.

لوح نوری

لوح نوری (به انگلیسی: Optical disc) نوعی لوح تخت با یک لایه پلاستیکی است که داده‌ها (اطلاعات) به وسیله لیزر و با ایجاد حفره‌های بسیار کوچک در شیارهای حلزونی مارپیچی (همانند اثر سوزن بر روی شیارهای سطح صفحه گرامافون) در سطح آن ذخیره می‌شوند. این اطلاعات به صورت ارقام دودویی (باینری) بر روی دیسک، کد شده و با لیزری ضعیف‌تر و یک چشم الکتریکی (فوتوسل) در دیسک‌گردان‌های نوری خوانده می‌شوند. دیسک‌های نوری در اندازه‌های متفاوت از ۷٫۶ تا ۳۰ سانتیمتر (۳ تا ۱۲ اینچ) قطر یافت می‌شوند، با اینحال رایج‌ترین دیسک‌ها دارای قطر ۱۲ سانتیمتر (۴٫۸ اینچ) می‌باشند. از انواع رایج دیسک‌های نوری می‌توان به لوح فشرده (سی‌دی-رام) و همچنین دی‌وی‌دی اشاره کرد که انواع داده‌های کامپیوتری، نرم‌افزار، متن دانشنامه، موسیقی و فیلم‌های سینمایی را می‌توانند با ظرفیت بالایی در خود جای دهند.[۱] دیسک‌های بلو-ری نیز به عنوان نسل جدید دیسک‌های نوری، از گنجایش بسیار بیشتری برخوردارند.
لوح فشرده که یک نوع لوح نوری است.

محتویات

    ۱ تاریخچه
        ۱.۱ لوح فشرده (سی‌دی)
        ۱.۲ دی وی دی
    ۲ انواع
        ۲.۱ بر اساس نوع استاندارد
            ۲.۱.۱ سی دی[۶]
            ۲.۱.۲ دی وی دی[۷]
                ۲.۱.۲.۱ دیسکهای تولید شده توسط اتحادیهٔ دی وی دی فاریوم
                ۲.۱.۲.۲ دیسکهای تولید شده توسط اتحادیهٔ آلیانس
        ۲.۲ بر اساس تعداد رویه‌ها
            ۲.۲.۱ سی دی
            ۲.۲.۲ دی وی دی
    ۳ ساختار سی دی و دی وی دی
    ۴ درون دیسکهای نوری
    ۵ نحوهٔ نوشتن و پاک کردن اطلاعات
        ۵.۱ نوشتن
        ۵.۲ پاک کردن[۱۱]
    ۶ نحوهٔ بازخوانی اطلاعات
    ۷ تفاوت سی دی با دی وی دی
    ۸ نتایج
    ۹ نتیجه‌گیری و جمع‌بندی
    ۱۰ منابع
    ۱۱ پیوندهای وابسته

تاریخچه
لوح فشرده (سی‌دی)

در گذشته، موسیقی بر روی صفحات گرامافون (فونوگراف) ذخیره و توسط دستگاه گرامافون خواند می‌شد. اما به دلیل مشکلاتی که این دستگاه‌ها داشتند که از جملهٔ این عیبها می‌توان به اندازهٔ بزرگ این رسانه اشاره کرد، شرکتهای فعال در این امر تصمیم گرفتند که رسانه‌ای تولید کنند که بتوان موسیقی را به صورت دیجیتالی بر روی آن کد کرد. علی رقم اینکه دلیل اولیهٔ پیدایش این رسانه‌ها، ذخیرهٔ موسیقی بر روی آن بود، اما به سبب پیدایش الگوهای مناسب برای ذخیره کردن اطلاعات به صورت دیجیتالی بر روی آنها، بعدها مورد بهره‌برداری گسترده‌تری واقع گشتند.[۲] نخستین تلاشها برای تولید سی دی در سال ۱۹۷۰ توسط شرکت فیلیپس صورت گرفت. این تلاشها ابتدا با هدف تولید دیسکهایی تحت عنوان ALP صورت گرفت که بتوانند جایگزین مناسبی برای صفحات گرامافون معروف آن زمان یعنی «وینیل» Vinyl Records باشند. از جمله ویژگیهای مدنظر این شرکت برای این دیسکها به منظور حضور بهتر و قویتر در بازار و توانایی رقابت با نمونه‌های مشابه به این قرار بود:

    ۱- توانایی پشتیبانی از سیستم پخش صدای چهار بانده. ۲- سایز کوچکتر. ۳- توانایی ذخیره کردن یک ساعت موسیقی

اما به سبب محدودیتهای موجود، دیسک مد نظر آنها قطری معادل ۲۰ سانتیمتر را احتیاج داشت که انتظارات آنها را برآورده نمی‌نمود؛ لذا پروژه به طور موقت ترک شد تا اینکه ۷ سال بعد یعنی در سال ۱۹۷۷ با پیگیری جدی تر پروژه توسط مسئولین شرکت فیلیپس، پروژه به نتیجهٔ نهایی خود نائل آمد. در ابتدا نامهایی همچون Compact Rack، Mini Rack و Mini Disc برای این رسانه پیشنهاد شد، اما نهایتاً نام «لوح فشرده» برای آن برگزیده شد و امروزه ما این رسانه را تحت عنوان این نام می‌شناسیم. بعد از آن اولین سی دی در ماه مارس سال ۱۹۷۹ در شهر آیندهوون هلند، توسط شرکت فیلیپس، به بازار معرفی شد. در شکل ۱ تصویر کنفرانسی که در طی آن از اولین سی دی پرده برداری شد را ملاحظه می‌کنید. همچنین در شکل ۲ اولین دستگاه پخش سی دی، ساختهٔ این شرکت نیز دیدنی است.

بعد از آن طی سفری که شرکت فیلیپس به ژاپن انجام داد، با شرکت سونی بر سر وضع یک سری استاندارد برای تولید سی دی‌ها به توافق رسید که این توافقات موفقیت و فراگیری هرچه بیشتر این رسانه را در بازارهای جهانی تضمین می‌نمود. از جملهٔ این توافقات آن بود که دیسک تولیدی توسط شرکت فیلیپس قطری معادل ۱۱٫۵ سانتیمتر داشت که می‌توانست ۶۰ دقیقه موسیقی را در خود ذخیره کند؛ از طرف دیگر شرکت سونی عقیده داشت که این دیسکها باید توانایی ذخیره کردن ۷۴ دقیقه موسیقی را در خود داشته باشند که این مقدار در دیسکی به قطر ۱۲ سانتیمتر امکان‌پذیر بود؛ لذا تصمیم بر آن شد که این دیسکها با قطر ۱۲ سانتیمتری تولید شوند. مدت زمانی که شرکت سونی بر روی آن تأکید داشت، در واقع مدت زمان سمفونی نهم بتهوون بود که همان سمفونی معروف اوست که هنگام ساخت آن ناشنوا بود. بعدها اولین موسیقی که یکی از پر فروش‌ترین‌هایی بود که بر روی این رسانه به فروش رفت، همین سمفونی بود. در شکل ۳ تصویری از این نشست قابل مشاهده‌است.

پس از آن شرکت سونی هم بی‌کار ننشست و اقدام به تولید این رسانه نمود. در شکل ۴ اولین دستگاه پخش سی دی تولید شده توسط این شرکت آمده‌است که بعدها به به شکل آنچه در شکل ۵ آمده تغییر شکل داد.[۳]

دی وی دی

پس از موفقیتی که کمپانی‌هایی همچون سونی و فیلیپس در تولید سی دی‌ها، برای ذخیرهٔ موسیقی بدست آوردند، بعد از آن در سال ۱۹۹۵ به فکر تولید رسانه‌ای افتادند که جایگزین فرمت وی‌اچ‌اس شده و بتواند یک فیلم را با کیفیت بالا و بطور پیوسته در خود ذخیره کند. از این رو با این هدف به تولید فرمت (MMCD (Multi Media Compact Disk روی آوردند. همزمان با این دو شرکت، شرکتهایی نظیر توشیبا، تایم وارنر، هیتاچی، ماتسوشیتا الکتریک، پایونیر، تامسون، جی‌وی‌سی و کوداک فرمت (SD (Super density را معرفی نمودند. چندی بعد در سال ۱۹۹۶، با میانجیگری شرکت آی‌بی‌ام این شرکتها با یکدیگر متحد شده و اولین اتحادیهٔ تولید دی‌وی‌دی استاندارد، با نام ابتدایی کنسرسیومِ دی‌وی‌دی که بعدها به «دی‌وی‌دی فاریوم» تغییر نام داد را تشکیل دادند. این اتحاد در حالی رخ داد که شرکتهای سونی و فیلیپس اعلام کردند که در صورتی موافق با این استاندارد خواهند بود که در فرمت MMCD اصلاحاتی صورت بگیرد. نهایتاً این اتحادیه در روز هفتم ماه اوت سال ۱۹۹۷ با حضور چند شرکت اولیه شکل گرفت. حضور در این اتحادیه به معنی محدودیتی برای اعضا تلقی نمی‌شد و آنها فقط می‌بایست پیشنهادات خود را برای ایجاد و شکل دهی استانداردی واحد به این انجمن ارائه می‌کردند تا در آنجا مورد بحث و بررسی واقع گردد و از طرفی استانداردهای شکل گرفته بصورت پیشنهادی برای اعضا ارسال می‌شد که آنها الزاماً موظف به رعایت آنها نبودند؛ اما از آنجا که این استاندارد برای هماهنگی هر چه بیشتر بین محصولات تولیدی شرکتها ایجاد شد و نقش عمده‌ای در جهانی شدن این محصول داشت، از این رو شرکتهای عضو منافع خود را در اجرای استانداردهای مربوطه می‌دیدند.[۴] بدین ترتیب اولین دی وی دی در سال ۱۹۹۶ به بازار عرضه شد. این دیسک در ابتدا با نام «دیسک ویدیوئی دیجیتالی» معرفی شد، اما بعدها به دلیل کاربردهای گستردهٔ آن با نام «دیسک چند منظورهٔ دیجیتالی» نیز شناخته گردید.

شکل گیری این اتحادیه در سال ۱۹۹۷ برای مدت ۱۰ سال پیش بینی شده بود، اما در سال ۲۰۰۷به مدت ۱۰ سال دیگر نیز تمدید گردید. امروزه بیش از ۱۶۰ شرکت عضو این اتحادیه هستند و عضویت در آن برای همهٔ شرکتها ممکن است. گفتنی است استانداردهای وضع شده توسط این اتحادیه تحت عنوان «استانداردِ -» شناخته می‌شوند.

اما این پایان کار نبود؛ پس از تولید دی وی دی‌های استاندارد توسط شرکتهای عضو اتحادیهٔ دی وی دی فاریوم و وضع استانداردهای مربوطه (استانداردِ -)، شرکتهای دیگر[۵] به معرفی استاندارد دیگری پرداختند. این شرکتها ابتدا استاندارد جدید خود را در این اتحادیه مطرح کردند، اما مورد تأیید اعضای آن واقع نشد. بعد از بحث و بررسی و مجادله‌های فراوان بین این شرکتها و اتحادیه، آنها به این نتیجه رسیدند که با استاندارد جدید آنها موافقت نخواهد شد؛ پس تصمیم گرفتند اتحادیهٔ مستقل دیگری با نام دی وی دی+ آر دبلیو آلیانس تأسیس کنند. استانداردهایی که بعدها توسط این اتحادیهٔ تازه تأسیس وضع شدند، تحت عنوان استانداردِ + شناخته می‌شوند. نتیجهٔ این عدم توافق پیدایش انواع دی وی دی‌های + و - در بازار بود که تا حدی موجب سردرگمی کاربران شد.
انواع
بر اساس نوع استاندارد
سی دی[۶]

    CD – ROM: این نوع از سی دی یک بار نوشته شده و بارها خوانده می‌شود. این نوع بیشتر در کمپانی‌های آهنگ سازی استفاده شده و به بازار عرضه می‌شود. به بیان دیگر این نوع از سی دی، توسط یک الگوی از پیش طراحی شده، از ابتدای تولید به نحوی تولید می‌شود که دیگر نیازی به رایت نداشته و از همان ابتدا حاوی اطلاعات می‌باشد.
    CD – R: این نوع سی دی فقط یک بار قابلیت رایت داشته و بارها خوانده می‌شود. این نوع در واقع همان سی دی خام رایج در بازار بوده و عملیات رایت بر روی آن توسط کاربر صورت می‌گیرد.
    CD – RW: این نوع سی دی قابلیت رایت مجدد را دارد و تا بارها می‌توان اطلاعات را بر روی آن ذخیره و مجدداً پاک نمود.

دی وی دی[۷]
دیسکهای تولید شده توسط اتحادیهٔ دی وی دی فاریوم

DVD – ROM: این نوع از دی وی دی یک بار نوشته شده و بارها خوانده می‌شود. این نوع بیشتر در کمپانی‌های فیلمسازی استفاده شده و به بازار عرضه می‌شود. به بیان دیگر این نوع از دی وی دی، توسط یک الگوی از پیش طراحی شده، از ابتدای تولید به نحوی تولید می‌شود که دیگر نیازی به رایت نداشته و از همان ابتدا حاوی اطلاعات می‌باشد.
DVD – R: این نوع، همان دی وی دی خام موجود در بازار بوده که توسط کاربر قابلیت یک مرتبه رایت را داشته و می‌تواند بارها مورد استفاده قرار بگیرد.
DVD –RW: نوعی از دی وی دی که قابلیت رایت مجدد تا ۱۰۰۰ مرتبه را دارد.
DVD – RAM[۸]: متفاوت‌ترین مدل نسبت به مدلهای پیشین که قابلیت رایت مجدد تا ۱۰۰۰۰۰ بار را داشته و عمدهٔ تفاوت آن با دیگر مدلها به شرح زیر است: نحوهٔ دستیابی اطلاعات در آن به طور تصادفی است. عدم نیاز به برنامهٔ کمکی جهت رایت کردن اطلاعات. دسترسی سریع به فایلهای کوچک. امکان همزمانی عمل خواندن و نوشتن. عمر بالاتر. قیمت بیشتر. سازگاری کمتر با دستگاه‌های پخش و درایوهای دیگر.
دیسکهای تولید شده توسط اتحادیهٔ آلیانس

DVD + RW: مدلی از دی وی دی با قابلیت رایت مجدد و سرعتی نسبتاً بالاتر نسبت به
DVD – RW. DVD + R: همانند DVD – R با اندکی سرعت بالاتر.
بر اساس تعداد رویه‌ها
سی دی

یک لایه - یک طرفه: در این نمونه فقط یک طرف قابل رایت وجود دارد. ظرفیت این نمونه معادل ۷۰۰ مگابایت است. (شکل ۶)
دو لایه - یک طرفه: در سی دی‌ها مدل دولایه وجود ندارد.
یک لایه - دو طرفه: این دیسک دو سطح قابل رایت داشته و ظرفیتی معادل ۱٫۴ گیگابایت دارد. (شکل ۸)
دی وی دی

یک طرفه :
یک لایه (DVD 5): در این مدل فقط یک لایهٔ قابل نوشتن وجود دارد که ظرفیتی معادل ۴٫۷ گیگابایت را دارا می‌باشد. (شکل ۶)
دو لایه (DVD 9): در این مدل دو لایهٔ قابل نوشتن وجود دارد که ظرفیتی معادل ۸٫۵ گیگابایت را دارا می‌باشد. (شکل ۷)
دو طرفه :
یک لایه (DVD 10): در این مدل فقط یک لایهٔ قابل نوشتن اما در دو وجه دیسک وجود دارد که ظرفیتی معادل ۹٫۴ گیگابایت را دارا می‌باشد. (شکل ۸)
دو لایه (DVD 18): در این مدل دو لایهٔ قابل نوشتن وجود دارد که ظرفیتی معادل ۱۷ گیگابایت را دارا می‌باشد. (شکل ۹)

    شکل ۹ : دیسک دو لایه – دو طرفه

ساختار سی دی و دی وی دی

هر دیسک سی دی یا دی وی دی متشکل از چند لایه‌است. البته انواع مختلف این دیسکها که به آنها پرداخته شد، تعداد لایه‌های متفاوتی نسبت به یکدیگر دارند. اما ما در اینجا به علت جامع و شامل بودن تعداد لایه‌های دی وی دی دو لایهٔ دوطرفه که قابلیت رایت مجدد را دارد، به بررسی این نمونه می‌پردازیم؛ دیگر نمونه‌ها را می‌توان حالت خاصی از این نمونه تصور کرد. همانطور که در شکل ۱۰ دیده می‌شود، این نوع از چند لایه به این شرح تشکیل شده‌است: لایهٔ پلی کربناتی :
این لایه، بیرونی‌ترین لایه بوده و مسئولیت محافظت از دیگر لایه‌ها را بر عهده دارد.
لایهٔ عایق :
این لایه، دومین لایه از بیرون بوده و کار آن ایجاد فاصله بین صفحه‌ای که اطلاعات در آن ذخیره می‌شود با دیگر صفحات است؛ زیرا با توجه به اینکه قرار است بر روی این صفحه اطلاعات چندین بار ذخیره و پاک شود، این صفحه دائماً در حال تغییر از حالت بلورین به حالت غیر بلورین می‌باشد و این تغییر همراه با تغییر حالت ماده از جامد به حالت نیمه مایع می‌باشد. پس برای اینکه این لایه با دیگر لایه‌ها تداخل نداشته باشد، وجود این لایه ضروری می‌نماید.
لایهٔ تغییر فاز :
این لایه که آلیاژی متشکل از فلزهای تلوریم (Te)، سرب (Sb)، ایندیوم (In) و نقره (Ag) می‌باشد، وظیفهٔ ذخیرهٔ اطلاعات را بر عهده دارد. ویژگی این لایه آن است که می‌تواند حالت بلورین منظم خود را از دست داده و مجدداً به این حالت باز گردد. این ویژگی باعث می‌شود که ما بتوانیم اطلاعات را به دفعات بر روی دیسک ذخیره کرده و آن را مجدداً پاک نماییم. البته تعداد دفعات نوشتن مجدد محدود بوده و این محدودیت برای انواع دیسکهایی که قابلیت رایت مجدد دارند، متفاوت است.
لایهٔ باز تابنده:
این لایه در موقع خواندن اطلاعات به کمک دستگاه پخش می‌آید؛ به این ترتیب که نور لیزری که به سطح دیسک تابیده می‌شود، در صورت برخورد به نقاط لند از طریق این لایه بازتابیده شده و به صورت عدد یک تفسیر می‌گردد.
لایهٔ جدا کننده :
هدف این قسمت جدا کردن دو روی مشابه این نوع (دیسکهای دو طرفه) از دیسکها است.[۹]

    شکل ۱۰ : لایه‌های دی وی دی دو لایه – دو طرفه با قابلیت رایت مجدد

درون دیسکهای نوری

اطلاعات بر روی سطح دیسکهای نوری به صورت شیارهای حلزونی مارپیچی می‌باشند که این اطلاعات به صورت باینری بر روی دیسک کد می‌شوند؛ به این ترتیب که به جای عدد صفر، اصطلاحاً یک پیت (حفره کوچک) و برای عدد یک، یک لند (تخت یا مسطح) ایجاد می‌شود. (شکل ۱۱)
ابعاد این حفره‌های پیت‌های اطلاعاتی که منشأ تفاوت عمدهٔ سی دی با دی وی دی است، در شکل ۱۲ و ۱۳ نمایش داده شده‌است.[۱۰]

    شکل ۱۲ : درون سی دی

نحوهٔ نوشتن و پاک کردن اطلاعات
نوشتن

برای ایجاد پیت یا صفر اطلاعاتی، لیزر با جریانی بالا که گرمای زیادی ایجاد می‌کند (مثلاً برای دی وی دی حدوداً ۴۰۰ میلی آمپر که دمایی تقریباً معادل ۵۰۰ تا ۷۰۰ درجهٔ سانتیگراد را ایجاد می‌کند)، بر سطح دیسک تابیده و خاصیت بلورین آن نقطه را از بین می‌برد. به این ترتیب در هنگام خواندنِ سطح دیسک، دیگر آن نقطه بازتاب درستی بر روی سنسور حساس به نور دستگاه پخش نداشته و به صورت صفر تفسیر می‌شود (شکل۱۴ – سمت چپ). بقیهٔ نقاط دست نخورده حکم لند را داشته و در هنگام خواندن دیسک، به سبب بازتاب درستی که بر روی این سنسور دارند، به صورت یک تعبیر می‌شوند (شکل ۱۴ - سمت راست).

پاک کردن[۱۱]

برای پاک کردن اطلاعات لیزر با جریانی حدوداً یک چهارم تا نصف جریان نوشتن (که برای دیسکهای دی وی دی دمایی در حدود ۲۰۰ درجهٔ سانتیگراد را ایجاد می‌کند)، به سطح دیسک تابیده و موجب می‌شود مولکولهای لایهٔ تغییر فاز به حالت نظم مولکولی و بلورین خود برگردند. به این ترتیب مجدداً قابلیت نوشتن را بدست می‌آورند. (شکل ۱۵)[۱۲]

نحوهٔ بازخوانی اطلاعات

اطلاعات ثبت شده بر روی سطح دیسک، توسط دستگاه‌های پخش و یا دیسک‌گردان‌ها (درایوها) بازخوانی می‌شوند. برای این منظور همانطور که در شکل۱۱ هم مشخص است، لیزر با انرژی و شدت جریان کمتری نسبت به موقع نوشتن، بر روی سطح دیسک تابیده و در صورتی که به پیت برخورد کند، به صورت صفر و در صورت برخورد به لند به صورت یک تعبیر می‌گردد. این تعبیر باینری از اطلاعات روی سطح دیسک را سنسور حساس به نوری که در دستگاه پخش وجود دارد انجام می‌دهد. سپس این سیگنال دیجیتالی به یک مبدل DAC فرستاده می‌شود که وظیفهٔ تبدیل سیگنال دیجیتال به آنالوگ را بر عهده دارد. بعد از این تبدیل، سیگنال آنالوگ به آمپیلی فایر فرستاده می‌شود تا صدا در دستگاه‌های خروجی پخش گردد.(شکل۱۶)[۱۳]

تفاوت سی دی با دی وی دی

اگر تفاوتهای این دو رسانه از جنبه‌های مختلف مورد بررسی قرار بگیرد از حوصلهٔ این بحث خارج می‌شود، لذا ما در اینجا به ذکر چند مورد بسنده می‌کنیم.
۱. در سی دی‌ها از اشعهٔ مادون قرمز با طول موج ۷۸۰ نانومتر استفاده می‌شود، ولی در دی وی دی‌ها از اشعهٔ قرمز با طول موج ۶۵۰ نانومتر استفاده می‌شود. نتیجهٔ این امر در کوچکتر شدن اندازهٔ لند و پیت‌ها بوده که نهایتاً منجر به گنجایش بیشتر در دی وی دی‌ها می‌شود. (شکل۱۷)

۲. در دی وی دی‌ها، ما می‌توانیم مدل دو لایه را داشته باشیم، در صورتی که در سی دی‌ها فقط یک لایه داریم. این به این دلیل است که در مدل دولایه، دستگاه پخش با عبور لیزر از لایهٔ اول و در عین حال اندکی تغییر زاویه، به لایهٔ دوم دسترسی دارد. این عبور نیازمند این است که لیزر قدرت نفوذ پذیری داشته باشد، که چون در سی دی‌ها طول موج لیزر نسبت به دی وی دی بالاتر و نهایتاً فرکانس و قدرت نفوذ پذیری آن کمتر است، ما نمی‌توانیم مدل دو لایه داشته باشیم.

۳. دی وی دی نسبت به سی دی عمر بیشتری را داراست.

۴. کیفیت دی وی دی نسبت به سی دی به مراتب بالاتر است.

۵. سرعت ذخیره و بازیابی در دی وی دی نسبت به سی دی بالاتر است.
نتایج

در این مقاله سعی شد تا روند پیدایش و شکل گیری این رسانه‌ها مورد بررسی قرار گیرد. پس از آن به ارائهٔ مباحث مربوط به انواع این رسانه‌ها پرداخته شد تا خواننده این انواع را در مقایسه با یکدیگر دیده و به دلیل پیدایش هر یک و کاربرد آن پی ببرد. همچنین مقداری مطالب فنی نیز بیان شد که در آن بیشتر سعی بر آن بود که این دو رسانه در مقایسه با یکدیگر بررسی گردند تا خواننده بتواند سیر صعودی نسبی و تفاوت این دو رسانه را با هم مشاهده کند.
نتیجه‌گیری و جمع‌بندی

با توجه به مباحث مطرح شده، در می‌یابیم که روند صعودی در رسانه‌های ذخیره‌سازی نوری به سمت کوچک کردن واحدهای اطلاعاتی ذخیره شده بر روی دیسک می‌باشد که نهایتاً منجر به بالا رفتن ظرفیت و سرعت این رسانه‌ها می‌شود. همانگونه که در شکل ۱۸ نشان داده شده‌است، به راحتی می‌توان این سیر صعودی را مشاهده کرد که عامل اصلی آن فناوری لیزر به کار رفته در هر یک از انواع سی دی، دی وی دی، دی وی دی با چگالی بالا و بلو ری می‌باشد. در واقع هر چه به جلوتر پیش می‌رویم، طول موج لیزر به کار رفته در این رسانه‌ها کمتر می‌شود. اما تا چه حد می‌توان این واحدهای اطلاعاتی را کوچک کرد؟ آیا این روند در آینده هم ادامه خواهد داشت؟ به نظر می‌آید پاسخ این سوال منفی باشد، چراکه اخیراً انقلاب شگرفی در این زمینه رخ داده‌است و آن چیزی نیست جز فناوری «اچ‌وی‌دی» در واقع اچ وی دی نسل جدیدی از رسانه‌های ذخیره‌سازی نوری است که نحوهٔ ذخیرهٔ اطلاعات در آن به کلی متفاوت از انواع نام برده شده در بالا می‌باشد. این تفاوت باعث شده که ظرفیت و سرعت این رسانه نسبت به نمونه‌های مشابه اش تا ده‌ها برابر افزایش یابد. علاقه‌مندان به این گونه مباحث می‌توانند تحقیقات بیشتر را در این زمینه انجام دهند.